Friedns

Religia

podpisuje sie

ciekawe

Anglia irlandia, nogami i butami

Havant, Portsmouth i inne w okolicy - czyli wakacje !!

nie chce mi sie nawet duzo pisac… choc przyznam ze ostatnio na blogu nic nie pisze tylko cos dodaje… no nie fajnie to musi sie zmienic

From Havant - pier…

Logo design

wiec moje loga które zaprojektowałem

Little Boxes

Angelique Kidjo

Elvis Costello

Death Cab for Cutie

The Shins

rap

Rosyjskie wykonanie

Michael Franti

jeśli zastanawiacie sie dlaczego jest tyle wykonan piosenki (a te powyzej to i tak nie wszystkie) to zapraszam na angielska wikipedie: http://en.wikipedia.org/wiki/Little_Boxes

1. Little boxes on the hillside,
Little boxes made of ticky-tacky,
Little boxes, little boxes,
Little boxes, all the same.
There’s a green one and a pink one
And a blue one and a yellow one
And they’re all made out of ticky-tacky
And they all look just the same.

2. And the people in the houses

All go to the university,

And they all get put in boxes,

Little boxes, all the same.

And there’s doctors and there’s lawyers

And business executives,

And they’re all made out of ticky-tacky

And they all look just the same.

3. And they all play on the golf-course,
And drink their Martini dry,
And they all have pretty children,
And the children go to school.
And the children go to summer camp
And then to the university,
And they all get put in boxes
And they all come out the same.

4. And the boys go into business,

And marry, and raise a family,

And they all get put in boxes,

Little boxes, all the same.

There’s a green one and a pink one

And a blue one and a yellow one

And they’re all made out of ticky-tacky

And they all look just the same.

Hill of Beans - Satan, Lend Me a Dollar

Hill of Beans - Satan, Lend Me a Dollar

Chorus:
Satan, Satan lend me a dollar
Satan, Satan lend me a dollar now!

I have no money to pay my rent
All my money has been spent
I pray to God I get no reply
Satan please hear my cry:

Chorus

All I see is pain and death
And lots of people with bad breath
They say the world has gone to Hell
That would be just as well

Chorus
Accordian breakdown

Bridge:
If you could spare a dime, that would sure
be grand
Won’t you come up and lend a helping hand
I sit here with no food upon my shelves
Because all the “good” people want the money for themselves

Chorus

The IRS it really sucks
Uncle Sam took all my bucks
They buy big bombs it makes me mad
You wouldn’t be half so bad

Chorus
Bridge
Chorus

Pani babcia i wnuczka i ja

Prezentacja z Matury z j.Polskiego: Fantastyka grozy

Fraktala Mendelbrota

JEST TO TYLKO ZARYS CAŁOŚCI NIE JEST TO PEŁNA  WERSJA

TA PRACA ZOSTAłA OCENIONA NA

17 na możliwych 20

PRELUDIUM

Fantastyka grozy jest zróżnicowana nawet jeśli chodzi o samo nazewnictwo. W obecnych czasach, przesiąkniętych filmem, mówi się głównie o dwóch gatunkach. Jako że horror i thriller żądzą na ekranach, tak w literaturze nie możemy odróżnić początków od osiągnięć czasów obecnych. Te same motywy które dały początek literaturze grozy, są dotychczas spotykane w większości nowych tytułów.

Horror od thriller’u można odróżnić dosyć prosto. W horrorze, straszą nas monstra, lepiej lub gorzej zobrazowane, których istnienia wytłumaczyć się nie da, lub ich istnienie jest nienaturalne, wręcz paranormalne. Horror jest gatunkiem stricte wywodzącym sie z fantastyki grozy, gdzie niemożliwe wywołuje u nas strach. Natomiast thriller jest wywoływanie strachu, poprzez elementy nie fantastyczne które w realnym świecie są możliwe.

Jak literaturze przystało, każdy podgatunek czy nawet gatunek wywodzi się z pierwowzoru który jasno określa swoje specyficzne cechy. I w ten sposób w 1764 roku powstaje podgatunek fantastyki grozy zwany „historycznym” którego prekursorem jest Walpole. Była to typowo powieść gotycka, mająca miejsce w średniowiecznym zamczysku. Ten podgatunek charakteryzuje się grozą, makabrą i ogromną tajemniczością w którą uwikłana jest cała linnia fabuły tej powieści. Walpol nadał podtytuł swej powieści „a gothic story” i stąd wywodzi się nazwa pełnego i zupełnie nowego gatunku literackiego. Natomiast Ann Radcliff stworzyła na podstawie czarnego romansu, którego początki można już zaobserwować w średniowieczu, podgatunek sentymentalny, gdzie obok typowego romansu pojawiają się wydarzenia fantastyczne, z dużą dozą mroku ogarniającego główne postacie powieści. Dalej, mamy już typową powieść grozy, zwaną teraz jako „terror”, którą przedstawicielem jest M. G. Lewis. Tutaj, makabra goni makabrę a trup nie ściele się wcale lecz wstaje i dalej straszy. Po raz pierwszy, właśnie w wieku 18stym tak mocno zostaje zarysowana groza. Słowo które straszy, miało jednak swoje złote lata na początku 19 wieku.

Chociaż wywoływanie strachu słowem, jest tak stare jak historia literatury, to dopiero literatura gotycka wytworzyła odpowiednie podwaliny na wytworzenie sie fantastyki grozy. Poprzez lata, ludzie oczekiwali od utworów literackich emocji, a jakie emocje są większe niż te które wywołane są poprzez strach? Dzięki większej popularności czytelnictwa w 18 wieku i łatwiejszej jej dystrybucji, do głosu dochodzą powieści które w poprzednich wiekach nie miały prawa bytu, czy to poprzez kościół czy samą mentalność ludzi.

Jednak, nawet w mitologi, chociażby greckiej, odczuwamy strach, wywoływany na czytelniku poprzez zwięzłe i dosadne opisy kar jakie bogowie zsyłali na ludzi. Na przykładzie Prometeusza, możemy zauważyć okropność i może nawet początki turpizmu, który rozwinął się o wiele później ale jaką wielka role odgrywał i nadal odgrywa w fantastyce grozy, okropnością i strachem jakie wywołuje.

Świat przedstawiony w fantastyce grozy, ma takie same znaczenie jak w każdym innym gatunku literackim. Jego głównymi celami jest przedstawienie czytelnikowi jak najpotężniejszego zła i okropieństwa, w celu wywołaniu lęku i strachu. Struktura narracji, typowe elementy świata przedstawionego i kreację bohaterów zaraz przedstawię, jednak teraz chciałem powiedzieć iż to poprzez opracowanie świata przedstawionego, idealne odwzorowanie elementów naturalnych aby wywołać strach przed czymś zwyczajnym, to właśnie te cechy stwarzają największy strach.

Po utworze Walpola, nastąpił boom powieści gotyckiej i późniejszej fantastyki grozy. Je początki były proste, albowiem sensacja a przez to i przyjemność jaką sprawiało czytanie tego typu utworów dało wielu czytelników, dzięki czemu już po parunastu latach zaczęły wytwarzać się wydawnictwa literackie specjalizujących się w grozie. Niestety, bardzo wiele powieści zaczęło opierać się o kicz i brak kreatywności co rozwiązała era filmu. Pierwszymi filmami grozy stały się ekranizacje powieści, w Niemcach był to nosferatu a w usa frankestein. Później powstawały kreacje czysto filmowe jak noc żywych trupów czy egzorcysta.

ROZWINIECIE 2 – SWIAT PRZEDSTAWIONY

RODZAJE NARRACJI

Jak powiedział Immanuel Kant „w każdej nauce jest tyle prawdy, ile jest w niej matematyki” i tak też jest z jednym z podstawowych elementów gotycyzmu. Aby mówić tu o strukturze narracji najlepiej jest powołać się na zbiór Mendelbrota. Ten zbiór o specyficznej budowie, z daleka wygląda jako skończony i pełen zbiór o dziwnych kształtach, lecz zbliżając się zauważamy coraz to bardziej złożone struktury na granicy miedzy środkiem a zewnętrzem. Możemy jedynie stwierdzić, co na pewno nie należy do zbioru. Taką strukturę widzimy w filmie „lśnienie” lub w książce Stephan’a Kinga „to” gdy dzieci wchodzą do domu, z zewnątrz ograniczonego przestrzennie, w środku okazuje się ogromny , pełen jest tajemnych przejść i wręcz rozrasta się z każdym krokiem, tak jak zbiór Mendelbrota.

Oprócz tak rozbudowanej struktury, mamy oczywiście narrację pierwszo osobową, dzięki której czytelnik wczuwa się w bohatera powieści zżywa się z nim i dzięki temu bardziej przeżywaj akcję. Spisywanie dziennika lub pamiętnika przez bohatera, jest pewnym rodzajem tej narracji, dodaje to wiarygodności i jeszcze bardziej Natomiast narrator wszechwiedzący, ma możliwość uświadomienia czytelnika, z wydarzeniami które czekają bohatera lub dzieją się bez jego wiedzy. Stwarza to strach, gdyż mamy świadomość co czeka bohatera. Jak znane nam wszystkim krzyki w kinie pod czas filmu „nie wchodź tam!” są właśnie wynikiem tego typu narracji.

OPISY MIEJSCA AKCJI

Akcja powieści gotyckich i w ogóle utworów grozy dzieje się przeważnie w nocy. Na początku utworów, jesteśmy, najczęściej z bohaterem, wprowadzani do świata. Wraz z postaciami nie wiemy co się dzieje i o co chodzi, dopiero dzięki innym postacią, lub na podstawie zdarzeń zostajemy wprowadzeni do świata. Początki takich utworów pokazują przeważnie obraz sielanki, spokój i normalne życie bohaterów. Od autora tylko zależy jak szybko groza zacznie narastać. W powieściach gotyckich takie motywy jak zamki, ruiny i opuszczone domostwa są stałymi motywami, lecz w późniejszych utworach bez problemu możemy je też zobaczyć. Główna akcja dzieje się, jak już wspomniałem, w nocy najczęściej przy towarzyszącej jej burzy z piorunami. Noc jest elementem który powieści daje niepewność, strach wychodzi tu nawet z prostych zabiegów wizualnych czy opisowych. Stare skrzypiące drzwi czy cień firanki czy konaru drzewa jest tu normą. Im bardziej wyczerpujące opisy, tym dokładniejszy atak na widza. opisy krótkie, pobudzają wyobraźnię.

EMOCJONALNE NACECHOWANIE SLOW

Opisywanie i pokazywanie strachu u bohaterów, wyrażany jest poprzez opis ich emocji, używanie tu bardzo emocjonalnych słów wzmacnia przekaz. Jest to prosty zabieg psychologiczny, jeśli ktoś się boi, strach przechodzi na pozostałe osoby w otoczeniu a przez to i na czytelnika.

ZDARZENIA I POSTACIE FANTASTYCZNE

W powieści gotyckiej, ale i w balladach romantycznych, fantastyce i powieściach fantastyki grozy pojawiają się zdarzenia i postacie fantastyczne. Są to wątki, których nie da sie wytłumaczyć naukowo. Powstało wiele bastjariuszy, opisujących potwory i stworzenia z wielu mitologi, przekazów ludowych i innych źródeł. Większość z stworzeń wykorzystywanych w filmach i literaturze pochodzi właśnie z takich bestjariuszy. Wiele innych, zostało stworzonych i powołanych do życia przez autorów. Jako że to przeważnie takie potwory, jak strzygi, świtezianki, żywe trupy czy wampiry i wilkołaki straszyły ludzi wieki temu, tak teraz jest to najczęstsza forma wywoływaniu strachu u czytelnika czy widza.

BUDOWANIE STRACHU PRZED NIEZNANYM

Prawda jest taka że boimy sie tylko dwóch rzeczy. Pierwszą, jest śmierć. Każdy z nas boi sie śmierci, tego bólu i straceniu wszystkiego co teraz mamy. Kolejna i ostatnia rzeczą jakiej się boimy to to czego nie znamy, strach przed niewiadomym. Połączenie tych dwóch rzeczy, pozwala autorom powieści nas straszyć. Każdy element świata przedstawionego w takich utworach jest zbudowany tak, byśmy nie wiedzieli co stanie sie na kolejnej kartce czy scenie filmu. Potwory które zjadają ludzi, straszne miejsca, ciemność, pioruny i nieznane przeraża nas. Natomiast budowanie tego nastroju, powolne wprowadzanie nas w fabułę i kierowanie naszymi myślami pozwala wzmocnić strach i lęk. Dzieje się to za pomocą wywoływania fałszywego strachu. Bohater przestraszył sie trzaskających okiennic, pierwszy drugi raz a za trzecim razem nie są to już okiennice. W ten sposób my przyzwyczajamy się do strachu, lecz za którym razem jest on wzmocniony jakimś mocniejszym wydarzeniem. Nie da się jednak ukryć że elementem świata przedstawionego który nas bardzo mocno stymuluje jest okropieństwo, wypruwane flaki, żywe trupy z których schodzi pleśniejąca i robaczywa skóra… to bardzo wzmacnia strach.

FILM – I SWIAT PRZEDSTAWIONY

W filmie, dzięki większej możliwości przekazu niż w literaturze, czyli dzwięku i obrazu, zamierzony efekt wywołania strachu jest szybszy i dokładniejszy. Tak jak i w wypadku książki, nastrój panujący poza słowami, a w filmie, poza obrazem jest bardzo ważny. Jednak podczas filmu wszystko dzieje sie szybciej i dosadniej.

Pokazywanie potworów w filmie było problemem od samego początku. Lecz dzięki coraz to lepszej grafice komputerowej, bardziej zaawansowanej charakteryzacji wszystko wydaje się bardziej realne i żywe.

Ruch kamery w filmie, jest bardzo ważnym elementem. Kamera która się trzęsie i nie ma w kadrze nic stałego wywołuje automatycznie niepewność, a dobrze wykorzystana taka cecha jeszcze wzmacnia wrażenie. W filmie, kamera przejmuje role narratora, możemy widzieć to, co widzi bohater, lub to co widzi narrator wszech wiedzący. Strach może wywodzić sie z niepoznanego, lub z wiedzy, co czeka bohatera. Aby wywołać niepewność, oświetlenie jest przeważnie utrzymywane na skraju półmroku. Rak, aby widz nie był pewien co w cieniu się porusza.

Muzyka najlepsza jest taka której nie słychać, innymi słowy taka ktora idealnie komponuje sie z obrazem, a która wywołuje niepewność. Dzwięki, takie jak skrzypienie drzwi, czy przyspieszony oddech bohatera przybliża nas do swiata i jak każdy inny element swiata przedstawionego w filmie poteguje wrazenie strachu. Cisza, jest tu także bardzo waznym elementem. Wywoluje ona u nas myśl o chwili odpoczynku lecz jest tu ona wykorzystywana jako podstawowy element, ktory najlepiej jest opisać jednym zdaniem „cisza przed burzą”.

Tak samo jak w literaturze tego gatunku, moce, zjawiska i postacie fantastyczne kumulują się aby wywołać w nas strach. Dzieki emocjonalnej grze bohaterów, najlepiej jak najbardziej realistycznym zachowania na bodzce pokazywane w filmie my widzowie, przejmujemy od bohaterów uczucie niepewności i leku. Miejsca akcji, muszą byc dobrze dopracowane abyśmy mogli uwierzyć i wczuć sie w fabule filmu. Bez tego, stanie sie to zwykla bajka ktorej raczej sie nie przestraszymy.

POROWNANIE KREACJI FIMOWOW-LIT

Film jest sztuka dla ubogich, jak mawiają, lub jest medium masowego przekazu. Teoretycznie film nigdy nie bedzie lepszy od książki na ktorej podstawie jest zbudowany. Każda wizualizacja książki jest inna, inna jest adaptacja filmowa od adaptacji czytelnika we wlasnej wyobraźni.

ZAMKNIECIE

Film i literatura wykorzystują te same elementy wywoływania grozy. Lecz film, ze względu na większa ich możliwość wizualizacji ma takze do dyspozycji obraz i muzykę inaczej niż literatura.

Konspet pracy maturalnej z Fantastyki grozy

„Fantastyka grozy. Omów specyficzne właściwości i funkcje świata przedstawionego w reprezentujących ten typ twórczości wybranych utworach literackich i filmowych.” (nr 10

Pytania badawcze:
1. Czy Fantastyka grozy, rzeczywiście wywodzi się z literatury gotyckiej i czy pojawiła się dopiero w XVIII w.?
2. Dlaczego pojawił się popyt na strach, skąd on pochodzi i jak wpływa na czytelnika bądź widza?
3. Czego szukamy w literaturze grozy, czego się boimy i jak jest to osiągane dzięki światu przedstawionemu?

I. Preludium
• Różnica między horrorem a thrillerem, opisanie Fantastyki Grozy i gatunków Gotycyzmu:
 Historyczny – Walpole, Zamczysko w Otranto (1764),
 Sentymentalny – Ann Radcliffe,
 Terror – M. G. Lewis, Mnich.
• Geneza powstania Fantastyki grozy i gotycyzmu
• Groza w literaturze dawnej i w mitologii (Prometeusz i sępy wyjadające wątrobę itp.)
• Zdefiniowanie terminu świat przedstawiony i określenie jego funkcji w utworze,
• Obecność i początki fantastyki grozy w literaturze i filmie.

II. Rozwinięcie
• Sposoby wykorzystania świata przedstawionego do budowania nastroju grozy w literaturze:
o rodzaje narracji,
o opisy miejsca akcji (sielanka, zamki, ruiny, burza, księżyc itd.)
o emocjonalne nacechowanie słów w wypowiedziach i opisach,
o zdarzenia i postacie fantastyczne (z przekazów ludowych: strzygi, świtezianki itd.)
o budowanie strachu przed nieznanym.
• Świat przedstawiony w filmie jako podstawowy element budowania nastroju grozy:
o efekty specjalne: charakteryzacja postaci, pirotechnika, grafika komputerowa,
o zabiegi operatorskie: ruch kamery, oświetlenie,
o efekty dźwiękowe: muzyka, dźwięki i cisza,
o niewytłumaczalne zjawiska i zdarzenia,
o emocjonalna gra bohaterów,
o miejsca akcji.
• Porównanie kreacji filmowych i literackich z gatunku grozy:
o Frankenstein Mary Shelley,
o „To” Stephana Kinga,
o Suzuki Koji „Ring”.
III. Zamknięcie
• Podsumowanie ujęć świata przedstawionego w filmie i literaturze,
• w literaturze jak i w filmie, budowanie nastroju niewiele zmieniło się na przestrzeni wieków, nadal są popularne motywy gotyckie,
• postęp techniczny rozwinął i wzmocnił przekaz świata przedstawionego w filmie,
IV. Materiały pomocnicze
• Prezentacja Multimedialna.

Bibliografia do prezentacji maturalnej o Fantastyce grozy

Temat: „Fantastyka grozy. Omów specyficzne właściwości i funkcje świata przedstawionego w reprezentujących ten typ twórczości wybranych utworach literackich i filmowych.” (nr 10

BIBLIOGRAFIA

1. Aguirre Manuel, Geometria strachu wykorzystanie przestrzeni w literaturze gotyckiej, [w:] Gazda Grzegorz, Izdebska Agnieszka, Płuciennik Jarosław, (2002), Wokół gotycyzmów. Wyobraźnia, groza, okrucieństwo, Universitas, Kraków, s. 15-32.

2. Badula Łukasz, (2005), Kieszonkowa historia literatury grozy, dokument dostępny w Internecie, [w:] http://www.puzdro.pl/2/10-kieszonkowa-badula.htm

3. Fantastyka, [w:] Bachórza J., Kowalczykowa A., Plater G., Smyk Z. (red), (1991), Słownik literatury Polski XIX wieku, Zakład Narodowy im. Ossolińskich, Wrocław, s. 254-260.

4. Farson D., Hall A., (1994), Tajemnicze potwory (oryg. Mysteries Monsters), wyd. Penta, Warszawa.

5. Gotycyzm, [w:] Bachórza J., Kowalczykowa A., Plater G., Smyk Z. (red), (1991), Słownik literatury Polski XIX wieku, Zakład Narodowy im. Ossolińskich, Wrocław, s. 323-326.

6. Grabiński Stefan , (2006), Demon ruchu, Lampa i Iskra Boża, Warszawa.

7. Huizinga Johan, (2005), Jesień średniowiecza (oryg. Herfsttij der middeleeuwen), Państwowy Instytut Wydawniczy, Warszawa, s. 168-184.

8. Kasperski Edward, Litaretura i lęk. W kręgu poetyki, estetyki i antropologii, [w:] Sikorski D.K., Sucharski T., (2006), Przestrzenie lęku, Pomorska Akademia Pedagogiczna, Słupsk, s. 7-21.

9. King Stephen, (2003), To (oryg. IT), Zysk I S-ka Wydawnictwo, Poznań.

10. Kopania Anna, (2005), Lęk Terapeuta, dokument dostępny w Internecie, [w:] http://www.puzdro.pl/2/07-lek.htm

11. Kruk (tłum. Beaupre B.), [w:] Poe Edgar Allan, (1999), Poezje, Wydawnictwo „C&T”, Toruń, s. 37-44.

12. Kruszelnicki Michał, (2003), Oblicza strachu, wyd. Adam Marszałek, Toruń, s. 13-27.

13. Miasto w morzu, [w:] Poe Edgar Allan, (1999), Poezje, Wydawnictwo „C&T”, Toruń, s. 11-12.

14. Opętany zamek, [w:] Poe Edgar Allan, (1999), Poezje, Wydawnictwo „C&T”, Toruń, s. 21-22.

15. Płażewski Jerzy, (1986), Historia filmu dla każdego, Wyd. Artystyczne i Filmowe, Warszawa, s. 30-33.

16. Powieść gotycka (powieść (romans) grozy, czarny romans), [w:] Bernacki M., Pawlus M., (2000), Słownik gatunków literackich, Wydawnictwo PPU „Park” sp. Z o.o., Bielsko-Biała.

17. Saługa Piotr, (2005), Cywilizacja grozy , dokument dostępny w Internecie, [w:] http://www.puzdro.pl/2/05-groza-saluga.htm

18. Sapkowski Andrzej, (2001), Rękopis znaleziony w smoczej jaskini, Wydawnictwo superNOWA, Warszawa.

19. Sen we śnie, [w:] Poe Edgar Allan, (1999), Poezje, Wydawnictwo „C&T”, Toruń, s. 61-62.

20. Shelley Mary, ( 2001), Opowieści niesamowite Frankenstein (oyrg. Frankenstein, Or the Modern Prometheus), Wydawnictwo Zielona Sowa, Kraków.

21. Sumera Adam, Marry Shelley’s „Frankenstein” i „frankenstein” Mary Shelley, [w:] Gazda Grzegorz, Izdebska Agnieszka, Płuciennik Jarosław, (2002), Wokół gotycyzmów. Wyobraźnia, groza, okrucieństwo, Universitas, Kraków.

22. Suzuki Koji, (2004), Ring (oryg. The Ring), Wydawnictwo Znak, Kraków.

23. Świat przedstawiony, dokument dostępny w Internecie, [w:] http://pl.wikipedia.org/wiki/%C5%9Awiat_przedstawiony

24. Wojnicka J., Katafisz O., (2005), Słownik wiedzy o filmie, Wydawnictwo Park Edukacja, Bielsko-Biała, s. 378-385.

25. Wydmuch Marek, Cień z Providence, [w:] Lovecraft H.P., (2004), Zew Cthulhu (oryg. The call of Cthulhu), Wydawnictwo “C&T”, Toruń, s. 5-13.

26. Wywiad z Ridleyem Scottem [w:] Michalska K., Michalski B., (1987), Nowe Hollywood, Krajowa Agencja Wydawnicza, Warszawa, s. 112-124.

27. Zabójstwo przy rue Morgue [w:] Poe Edgar Allan, (2006), Opowieści niesamowite, Warszawskie Wydawnictwo Literackie MUZA SA , Warszawa, s. 96-140.

28. Zagłada Domu Usherów [w:] Poe Edgar Allan, (2006), Opowieści niesamowite, Warszawskie Wydawnictwo Literackie MUZA SA , Warszawa, s. 244-268.

29. Zew Cthulhu (oryg. The call of Cthulhu) [w:] Lovecraft H.P., (2004), Zew Cthulhu (oryg. The call of Cthulhu), Wydawnictwo “C&T”, Toruń, s. 14-47.

FILM

1. Branagha Kenneth (reż.), (1994), Frankenstein (oryg. Frankenstein Mary Shelley / Mary Shelley’s Frankenstein), Japonia, USA, Wielka Brytania.

2. F. W. Murnau (reż.), (1922), Nosferatu – Symfonia grozy (oryg. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens), Enrico Dieckmann Albin Grau, Niemcy.

3. Friedkin William (reż), (1973), Egzorcysta (oryg. The Exorcist), Warner Home Video, USA.

4. Kubrick Stanley (reż.), (1980), Lśnienie (oryg. The shining), Warner Home Video, USA, Wielka Brytania.

5. Polański Roman (reż.), (1968), Dziecko Rosemary (oryg. Rosemary’s Baby), Paramount Pictures Corporation and William Castle Enterprises, USA.

6. Romero A. George (reż.), (1968), Noc żywych trupów ( oryg. Night of the Living Dead / Night of Anubis / Night of the Flesh Eaters), Karl Hardman, Russell Streiner, USA.

7. Scott Ridley (reż.), (1979), Obcy – 8. Pasażer Nostromo (oryg. Alien), Syrena EG, Wielka Brytania.

Czarny kapelusz

error 404

matura

ja i moj Mac :)

Mega Dance - Powiedz czemu trudno tak by Dj Marian

Mega Dance - Powiedz czemu trudno tak by Dj Marian

kolejny teledysk kolegi

Zabiorę cię - Karolak

Sysia - Ambigram

Easy Rider - Krzysztof Daukszewicz

Silus zdjęcioróbca

Zapraszam na mój portal zdjęciowy!!

From Lustrzanka